今（jīn）年普利茲克建築獎（jiǎng）的評委決定將國際建築界的最高榮譽頒發給日本建築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯（jī）崎新在50多年的建築實踐中，設計並建成100餘座建（jiàn）築，其作品兼取（qǔ）東西方文化，擁有超前的未（wèi）來主義思想。在（zài）同時代的建築師中，他擁有驚人的產量與影響力。磯崎新是第49位（wèi）獲得普利茲克獎的建築師，也是（shì）獲（huò）得此殊（shū）榮的第八位（wèi）日本建築師。

      評委（wěi）在評價磯崎新時說道：“……在追尋建築意義的過程（chéng）中，他創造了高質的建築，直到今天，他的作品無法用任何一種風格來定義。他始終保持（chí）全新的思維和視角來設（shè）計（jì）每一座建築，他的思想一直行走從未停滯。”

      我始終認為最重要的（de）事，就是擺脫我所知道的條條框（kuàng）框，跳出美學的認知，去做設計。——磯崎新

1931年（nián）磯崎新（xīn）出生在日本九州島的大分市。他的建築思想深受（shòu）社會背景影響，14歲時，他的家鄉廣島和長崎在第二次世界（jiè）大戰中被摧（cuī）毀。“當我剛剛開始了解這個世界（jiè）的時候，我的家鄉被燒（shāo）毀了。一顆（kē）原子（zǐ）彈投放在廣島，所有的東西都被毀了（le），沒有建（jiàn）築，沒（méi）有樓房，甚至沒有城市…… 我在一（yī）切歸零的廢（fèi）墟上長大。所以我在我的生活中，建（jiàn）築一直是（shì）缺席的，我開始思考（kǎo）人們如何重建他們的家園和城（chéng）市。”

他（tā）帶著少年時期的建築觀走進了（le）東京大學，1954年，畢業於東京大學數（shù）物係建築學，並（bìng）取得博士學（xué）位。隨後，他在丹下健三（1987年普利茲克獎得主）建築事務所開始了他的建築職業生涯，很快就成為丹下的得力助手。1963年，建（jiàn）立磯崎新（xīn）設計室。

成立工作室初期，當時的日本正處於一個巨大變革和革新的時期，剛從反法西斯同盟國的（de）修理下（xià）解放不到十年（nián），整個國家仍然在（zài）大戰的餘波中掙紮。磯（jī）崎新表示：“為了找到解（jiě）決這些問題的最合適的方（fāng）法，我不能停留（liú）在單一的風格上…變化成為一種（zhǒng）常態。同時，持續的變化成為了我自（zì）己的風格。”

 “當我將變化當（dāng）成一種常態，持續的變化成為了我的風格（gé）。”

事實上，磯崎新的早期作品以明確的未來主（zhǔ）義手法（fǎ）而聞名，這一（yī）手（shǒu）法在他的新宿“空中都市總體規劃”中可見。在這一願景（jǐng）中，建築層層疊加，住宅和交通都將漂浮在老城區之（zhī）上——這是（shì）對日（rì）本（當時）貪婪的城市化和現代化步伐的極端映射。盡管該計劃從未實現，但它為磯崎新未來（lái）的眾多項目定下（xià）了基調，並為世界各地的城市帶來了更多的總體規劃/城市願景。

在（zài）老師丹下健三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新的作品也被歸類為陳（chén）代謝（xiè）主義（Metabolism）。新陳（chén）代謝派（Metabolism）最初被（bèi）命名為燃燒（shāo）灰學（xué）院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與（yǔ）有機（jī）生物生長的想法融合在一起（qǐ）。

磯崎新深（shēn）深地參與了新（xīn）陳代謝主義的（de）發展和延續，正如在大分縣立圖書館、岩田女子高中和為（wéi）福岡銀行設（shè）計的許（xǔ）多項目中所（suǒ）看到的那樣。但磯崎新本人拒絕承認與新陳代謝派的原則（zé）有任何直接的關係（xì）。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本第一次主（zhǔ）辦的世界博覽會）設計的中心廣場會演建築吸引了全球遊客，獲得了（le）國際聲譽。在磯崎新（xīn）漫長的職業生涯中，他繼（jì）續完成其他重要的作品，如米托藝術塔（tǎ）、洛杉磯當代藝（yì）術博物館（guǎn）和巴（bā）塞羅那聖喬迪宮。最近，磯崎新完成了湖南省博物館、哈爾濱音樂廳、克拉科夫音樂廳和米蘭（lán）安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利（lì）茲克獎得主：磯（jī）崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.