今年普利茲克（kè）建築獎的評委決定（dìng）將國際建築界的最高榮譽（yù）頒發給日本建築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築實踐中，設計並建（jiàn）成100餘座（zuò）建築（zhù），其作品兼取東西方文化，擁有超（chāo）前的未（wèi）來主義思想（xiǎng）。在（zài）同時代的建築（zhù）師中，他擁有驚人的產量與影響力。磯崎新是第49位獲得（dé）普利茲克獎的建築師，也是獲得此殊榮的（de）第八位日本建築師。

      評委在評價磯崎新時說（shuō）道：“……在追尋建築（zhù）意義的（de）過程中，他創造了高（gāo）質的建（jiàn）築，直到今天，他（tā）的作品無法用任何一種風（fēng）格來定義。他始終保（bǎo）持全新的思維和（hé）視角來設計每一座建築，他的思想一直行走從未停滯。”

      我始終認為最重要的事，就是擺脫我所知（zhī）道的條條框框，跳出美學的認知，去做設計。——磯崎新

1931年磯崎新出生在日本九州島（dǎo）的（de）大分市。他的（de）建築思想深受社會背景影響，14歲時，他（tā）的家鄉廣島和長崎在第二次世界（jiè）大戰（zhàn）中被摧毀。“當我剛剛（gāng）開始了解這個世界的時候，我的家（jiā）鄉被燒毀了。一顆（kē）原子彈投放在廣島，所有的東西都被毀了，沒有（yǒu）建築，沒有樓房，甚至沒有城市…… 我在一切歸（guī）零的（de）廢墟上長大。所以我在我的生活中，建築一直是缺席的，我開始思考人們如何重建他（tā）們的家園和城市（shì）。”

他帶著少年時期的建築（zhù）觀走進了（le）東京大學，1954年，畢業於東京大學數物係建築學，並取得博士學位。隨後，他在丹下健三（1987年普（pǔ）利（lì）茲克獎得主）建築事（shì）務所開始了他的建築職業生涯，很快就成（chéng）為丹下的（de）得力助手。1963年，建立磯崎新設計室。

成立工作室初（chū）期，當時的日本（běn）正處於（yú）一個巨大變革和革新的時期，剛從反法西斯同盟國的修理下解（jiě）放不到十年，整個國家仍然在大戰的餘波中掙紮。磯崎（qí）新表示：“為（wéi）了找到解決這些（xiē）問題（tí）的最合（hé）適的方法，我不能停留在單（dān）一的風（fēng）格上…變化成為一種常態。同時，持續的變化成（chéng）為了我自己的風格。”

 “當（dāng）我將變化當（dāng）成一種（zhǒng）常態，持續的變化成為了我的風格。”

事實上，磯（jī）崎新的早期作品以明確的未來主義手法而聞名，這一手法在他的新宿“空中都市（shì）總體規劃”中可見。在這（zhè）一願景中，建築層層疊加，住宅和（hé）交通都將漂浮在老城區之上——這是對日本（當時）貪婪的城市化和（hé）現代化步伐（fá）的極端映射。盡管（guǎn）該計劃從未實現，但它為磯崎（qí）新未來的眾多項目定下了基調（diào），並為世界各地的（de）城市（shì）帶來了更多的總體（tǐ）規（guī）劃/城市願景。

在（zài）老師丹下健（jiàn）三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新的作品也被（bèi）歸類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最（zuì）初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與有（yǒu）機生物生長的想法融合在（zài）一起。

磯崎新（xīn）深（shēn）深地參（cān）與了新陳（chén）代謝主義的發展和延續，正如在大分縣（xiàn）立圖書（shū）館、岩田女（nǚ）子高中（zhōng）和為（wéi）福岡銀行設計的許多（duō）項目中所看（kàn）到（dào）的那樣。但磯崎（qí）新本人拒絕承認與新陳代謝派的原則有任何直接的關係（xì）。

1970年，磯（jī）崎新通過他在 expo70（日本第一次主辦的世界博覽會）設計的中心廣（guǎng）場會演建築吸（xī）引了全球遊客，獲得了國際（jì）聲（shēng）譽。在磯崎新漫長的職業生涯中，他繼續完成其他重（chóng）要的作品，如米托藝術塔、洛杉磯當代藝術博物館（guǎn）和巴塞羅那聖喬迪宮。最近，磯崎新（xīn）完成了湖南省（shěng）博物館、哈爾濱音樂廳、克拉（lā）科夫（fū）音樂廳和（hé）米蘭安聯塔（tǎ）。

引用: Allen, Katherine. "2019年普（pǔ）利茲（zī）克獎得（dé）主（zhǔ）：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月（yuè） 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.