今年普利茲克建（jiàn）築獎的評（píng）委決（jué）定將國際建（jiàn）築界的（de）最高榮譽頒發給日本（běn）建築師（shī），磯（jī）崎新（Arata Isozaki）。磯（jī）崎新在50多年（nián）的建築實踐中，設計並建成100餘座建築，其作品兼取東西方文化，擁（yōng）有超前的未來主義思想。在同時（shí）代的建築師中，他擁有（yǒu）驚人的產量與影響力（lì）。磯崎新是第49位獲得普利茲克（kè）獎（jiǎng）的建（jiàn）築師，也是獲得（dé）此殊榮的第八位（wèi）日本建築師。

      評委在評價磯崎新時說道：“……在追尋建築意義的過程中，他（tā）創造了高質（zhì）的建築，直到今天，他的作品無法用任何一種風格來定義。他（tā）始終（zhōng）保持全新的思維和視（shì）角來設計每一座（zuò）建築，他（tā）的（de）思想一直行走從未停（tíng）滯。”

      我始終認為最重要（yào）的（de）事（shì），就是擺脫我（wǒ）所知道的（de）條條框框（kuàng），跳出（chū）美學的認知，去做設計。——磯崎新

1931年磯（jī）崎新出生在日本九州島的大分市。他的建築思想深受社會背（bèi）景影響，14歲時，他的（de）家（jiā）鄉廣島和長崎在第二（èr）次世界大戰中被摧毀。“當我剛（gāng）剛開始了解這個世界的時候，我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈投放在廣（guǎng）島，所有的東西都被毀了，沒有建築，沒有（yǒu）樓房（fáng），甚至沒（méi）有城市…… 我（wǒ）在一（yī）切歸零的廢墟上長大。所以我在我的生活（huó）中，建築一直是缺席的，我開始思（sī）考人們如何重建他們的家園和城市。”

他（tā）帶著少年時期的建築觀走進了東京大學，1954年，畢業於東京大學數物係建築學，並取得博士學位。隨後（hòu），他在丹下（xià）健三（1987年普利茲克獎得主（zhǔ））建築（zhù）事務所開始了他的建（jiàn）築職（zhí）業生涯，很快就成為丹下的得力助手。1963年，建立磯崎新設計室。

成立工作室初期，當時的日本正處於一個巨大變革（gé）和革新的時期，剛從反法西斯同盟國的修理下解放（fàng）不到十年，整個（gè）國家仍然在大戰的餘波中掙紮。磯（jī）崎新表示：“為了找到解決這些問題的最合適的方法，我不能停留在單一的（de）風格上…變（biàn）化成為一種常態。同時，持續的變化成為了我自己的風格。”

 “當我將變化當成一種常態，持續的變化成為（wéi）了我的風格。”

事實上，磯崎新的早期作品以明確的未（wèi）來主義手法而聞（wén）名，這一手法在他的新宿“空中都市總體規劃”中可見。在這（zhè）一（yī）願景（jǐng）中，建築層層疊（dié）加，住宅和交通都將（jiāng）漂浮在老城區之上——這是對日本（當時）貪婪的城市化（huà）和現代化步伐的極端映射。盡管該計劃從未實現（xiàn），但它為磯崎新未來的（de）眾多項目定下了基調，並為世界各地的城市帶來了更多的總體規劃/城市願景。

在老師丹下健三（Kenzo Tange）的影響下（xià），磯崎新的作品也被歸類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最初被命名為燃（rán）燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型（xíng）結（jié）構的想（xiǎng）法與有機生（shēng）物生長的想法融（róng）合在一起。

磯崎新深深地參與了新陳（chén）代謝主義的發展和延續，正如在大分縣立圖書館、岩田女（nǚ）子高中和為福岡（gāng）銀行設計的許（xǔ）多項（xiàng）目（mù）中所看到的那樣。但（dàn）磯（jī）崎新本人拒絕承認與新陳代謝派的原則有（yǒu）任何直接的關係。

1970年，磯崎新通過（guò）他在 expo70（日本第一次（cì）主辦的世界博覽會）設計（jì）的中心廣場會演建築吸引（yǐn）了（le）全球遊客，獲得了國（guó）際聲譽。在（zài）磯崎新漫長的（de）職業生涯中，他繼續完成其他重要的作品，如米托（tuō）藝術塔、洛杉磯當代藝術博物館和巴塞（sāi）羅那聖喬迪宮。最近，磯崎新完成了湖南省博（bó）物館、哈爾（ěr）濱音樂（lè）廳、克拉科夫音樂廳和米蘭安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲（zī）克（kè）獎得主：磯崎（qí）新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.